Вселенная Marvel: величайшая из когда-либо рассказанных историй - Дуглас Волк
РОЙ ТОМАС, НИЛ АДАМС, ТОМ ПАЛМЕР, ЛИНДА ФАЙТ, ВЕРНЕР РОТ, СЭМ ГРЕЙНДЖЕР
Больше всего на роль главного героя среди студентов Ксавье в ранних «Людях Икс» подходит Скотт Саммерс, он же Циклоп – подавленный, сдержанный молодой человек, из чьих глаз вырываются уничтожающие всё на своем пути пурпурные лучи, если он не носит специальные очки или визор (даже нам, читателям, никогда не показывают его глаза, давая волю воображению). Другие четверо участников команды Ксавье – типовые персонажи. Хэнк Маккой, Зверь, по телосложению похож на обезьяну и имеет особую страсть использовать замудренные, никому не понятные слова и выражения; Бобби Дрейк, Человек-Лед – дурашливый пылкий юноша, температурная инверсия Человека-Факела; Уоррен Уортингтон III, Ангел – ребенок с крыльями из богатой семьи; и Джин Грей – Чудо-Девушка, обладающая телекинезом, та самая девушка (они с Циклопом начинают встречаться спустя несколько лет после начала выхода комикса. «Люди Икс» относится к романтическому жанру, в нем зачастую важен вопрос, кто с кем в паре).
С 1967-го по 1969 год в дополнительных историях, которые публиковались в конце номера, рассказывается о происхождении персонажей «Людей Икс». Очередь Чудо-Девушки настала последней в выпуске под названием «Самки вида!» (The Female of the Species!), посвященном демонстрации сил героини, а не истории или личности Джин. Это первый супергеройский комикс Marvel, сценарий которого написала женщина – Линда Файт, и завершается он тем, что двое мужчин на заднем плане пялятся на Джин, а героиня смотрит на нас и подмечает: «Быть нормальной – это уметь вскружить мужчинам голову, не прилагая особых усилий!»
X-Men («Люди Икс») № 94 (август 1975-го)[212]
КРИС КЛЭРМОНТ, ЛЕН УИН, ДЭЙВ КОКРАМ, БОБ МАКЛАУД, ФИЛ РЭЙЧЕЛСОН
В начале 1970-х «Люди Икс» переключились на перевыпуски. Как и несколько давних творений Marvel о войне и в жанре вестерн, вместо публикации новых комиксов стали перепечатывать старые материалы, а затем, в 1975 году, истории про мутантов и вовсе пропали.
Как и всякий раз в случае «Людей Икс», за смертью следовало воскрешение. В конце 1975 года сценарист Лен Уин и художник Дэйв Кокрам возродили серию, заменив большую часть действующего состава новыми персонажами разных национальностей. Они включили несколько прекрасно разработанных героев из скетчбука Кокрама, а также Росомаху – задиристого канадца с металлическими когтями, впервые появившегося за год до этого на страницах «Невероятного Халка», сценарий которого тоже писал Уин. Лен был очень занят: помимо Халка он работал над «Удивительным Человеком-Пауком», «Фантастической Четверкой», «Тором» и даже успел побыть главным редактором Marvel.
В тот период во второстепенных комиксах Marvel постоянно происходили перестановки в творческих командах. Например, Super-Villain Team-Up («Команда суперзлодеев») вышел в августе 1975-го, в тот же месяц, когда вернули «Людей Икс», и за шесть выпусков в группе создателей успело смениться пять сценаристов и пять художников. После первого номера, где была представлена новая команда, Giant-Size X-Men («Люди Икс. Гигантский выпуск»), Лен Уин с «Людей Икс» № 94 передал проект сценаристу-новичку Крису Клэрмонту.
Клэрмонт работал помощником в офисе Marvel и написал несколько базовых сюжетов, но главным его достижением тогда была сценарная работа над хоррор-серией War is Hell («Война – это ад»). Он написал первые два выпуска обновленных «Людей Икс» на основе сюжетов Уина, а затем, вопреки всем ожиданиям, продолжил работать над комиксом. Он придумывал его еще около шестнадцати лет и написал сценарии 186 комиксов подряд (не забудем про сюжеты для множества других связанных с Людьми Икс проектов), тем самым установив в американских комиксах рекорд, который не могли побить несколько десятилетий.
X-Men («Люди Икс») № 101 (октябрь 1976-го)[213]
КРИС КЛЭРМОНТ, ДЭЙВ КОКРАМ, ФРЭНК КЬЯРАМОНТЕ, БОННИ УИЛФОРД
Первые пару лет «совершенно новые, совершенно отличные Люди Икс» (так написано на обложке) были нескладным, нелепым, но многообещающим комиксом. У Клэрмонта уже имелись наработки и идеи, как развить внутригрупповую динамику огромного количества персонажей, над которыми ему пришлось теперь работать. В частности, он начал уделять особое внимание становлению Джин Грей, которой долгое время пренебрегали, сделав его одним из эмоциональных столпов истории. Этот мотив вышел на первый план в сюжетной линии 1976 года, когда Люди Икс оказываются на космическом шаттле, рискующем разбиться, если никто не сможет провести его через радиационное поле, которое определенно убьет пилота. Джин решает пожертвовать собой, чтобы спасти своего возлюбленного Циклопа и других членов команды.
В начале этого номера шаттл падает в залив Джамейка, и Джин в новом костюме вылетает из воды, живая и невредимая. «Услышьте, Люди Икс! Отныне я не та, кого вы знали! Я – пламя! Я – воплощение жизни! Отныне и навсегда я – ФЕНИКС!» – заявляет она. Клэрмонт просто обожал пышную риторику и самопрезентации героев. Сценарист повторял их галопирующий ритм до тех пор, пока он не начинал напоминать заклинание. Следующие несколько выпусков дали читателям понять, что изменения коснулись не только супергеройского имени Джин, однако степень трансформации оставалась неясной еще год, вплоть до момента, когда Кокрам покинул проект[214].
X-Men («Люди Икс») № 108 (декабрь 1977-го)
КРИС КЛЭРМОНТ, ДЖОН БИРН, ТЕРРИ ОСТИН, ЭНДИ ЯНЧУС
С этого выпуска, прямо посередине истории, начинается золотое десятилетие «Людей Икс». На смену Кокраму пришел молодой канадский художник Джон Бирн, с которым Клэрмонт работал с 1975 года. С ним пришли еще двое участников творческого коллектива, сделавшие «Людей Икс» настоящим хитом: контуровщик Терри Остин и шрифтовик Том Орзеховски[215]. Финальный выпуск первого периода работы Кокрама над комиксом, «Люди Икс» № 107, завершается клиффхэнгером, когда на мгновение вся вселенная исчезает, а затем вновь появляется. Примерно такое же ощущение внезапного темного экрана вызвала и смена художника в серии.[216] Вдруг «Люди Икс» из «умного и занимательного» превратились в «потрясающий и создающий эффект присутствия» комикс.
Спросите кого угодно из тех людей, что читали серию в конце 1970-х – начале 1980-х, кто был ключевым художником «Людей Икс». Все ответят, что это Бирн. Возможно, они похвалят Пола Смита и Джона Ромиту-младшего, вспомнят парочку великолепных выпусков Барри Виндзора-Смита и несколько изумительных ежегодников, нарисованных Артуром Адамсом, а затем, конечно, назовут Бирна и Остина, это будет самым очевидным ответом на вопрос. По сравнению с другими художниками-комиксистами 1970-х, вдохновленных работами Джека Кирби, для Бирна был характерен свежий взгляд и особая эстетическая привлекательность. Его рисунки обладали пружинистой силой и уверенной направленностью, как «Фантастическая Четверка» Кирби, но в то же время были ровными, гладкими и красивыми, они создавали скорее ощущение волнистости, чем зазубренности.
Терри Остин работал с Continuity Associates –
