Вселенная Marvel: величайшая из когда-либо рассказанных историй - Дуглас Волк
Большую часть «Секретных войн» 2015 года вместо обычных выходивших на тот момент комиксов Marvel издавался ряд мини-серий, действие которых разворачивалось на Мире битв[441]. Прямых заменителей было немного. Например, Guardians of the Galaxy («Стражи Галактики») стали Guardians of Knowhere («Стражи Знамогде») (галактики, которую нужно оберегать, больше не было). Остальные же по большей части являлись возрождениями комиксов об уже прошедших событиях или переделанных под сеттинг Мира битв вспоминаемых с любовью сюжетов. Была Гражданская война, в которой война никогда не заканчивалась, такие же бесконечные Дни Минувшего Будущего, Паучьи миры и Паучий остров, которые, по сути, были средой, а не эпизодами, Старик Логан, пытающийся сбежать из своей реальности, а не мстить. В комиксах по Миру битв была дежурная шутка: во всех предложениях, где обычно говорят слово «Бог», вместо этого используется «Дум».
Secret Wars («Секретные войны») № 9 (март 2016-го)[442]
ДЖОНАТАН ХИКМАН, ЭСАД РИБИЧ, ИВЕ СВОРЦИНА
Оставшаяся часть «Секретных войн» – драма в тронном зале, гигантская игра в духе «Что, если?», в которой члены Фантастической Четверки получают совершенно новые роли. Привычную для Дума роль темной лошадки теперь играет Рид Ричардс. В кульминационной схватке двух героев Эсад Рибич рисует их лица (одно бесконечно изменчивое, а другое – всё в шрамах, словно заледеневшее за железом маски) наложенными друг на друга в маленьких чередующихся квадратах. Это отсылка к шахматной доске, появившейся на самом первом рисунке Джека Кирби с Доктором Думом в «Фантастической Четверке» № 5 в 1962 году, к рисунку Дума Джима Стеранко в «Странных историях» № 167 от 1968 года и переделке рисунка Стеранко Майком Зеком в «Мастере кунг-фу» № 59 за 1977 год[443].
Обложка Алекса Росса для финального выпуска «Секретных войн» таит в себе еще больше аллюзий. На ней изображено столкновение Ричардса и Дума, а композиционно она напоминает битвы, наложенные на фрагменты изображений как в «Секретных войнах II» № 9, так и в Giant-Size Avengers № 2. Окружающие их обрывки изображений – созданные Россом живописные репродукции ключевых моментов истории Marvel: Брюс Бэннер, пораженный гамма-излучением, Тони Старк, осоловевшими спьяну глазами пялящийся на свое отражение в зеркале, и т. д. Человек-Паук изображен в позе с обложки Superman vs. the Amazing Spider-Man («Супермен против Удивительного Человека-Паука») 1976 года, но на обложке Росса виден только самый кончик ботинка Супермена (Marvel без DC не бывает).
Когда конфликт разрешен, в финале история вновь прыгает на месяцы вперед. Знакомая нам «основная Земля» (она же Земля-616) – теперь одна-единственная, по крайней мере пока. Она восстановлена (или пересоздана) с всего парой небольших изменений (например, там теперь живет Майлз Моралес)[444]. Рид и Сью Ричардс и их большая избранная семья остаются за пределами реальности, окруженные сырой землей и пятнами света. Настанет день, и они вернутся, но не сейчас.
Франклин Ричардс достиг того возраста, в котором дети начинают интересоваться комиксами, и стал по сути Богом, но не в том же ключе, что Дум, желавшим сохранить прошлое и переделать его так, чтобы оно ему льстило. Божественность на Франклина просто снизошла. Он выдумывает «целые вселенные», которые становятся реальными. Его сестра Валерия говорит: «Всё это надо каталогизировать. Записать. Исследовать» (комиксы для этого как раз и нужны). Это символический поворот истории Marvel от персоналий, жаждущих возродить былую славу (как Дум), к новому поколению (героев ли, читателей или создателей).
Последние слова эпического произведения Хикмана – «Всё живет». С точки зрения тематики, высказывание определенно имеет смысл, но все же это довольно банальная нота для финала, этакий всплеск лучистого мажора в самом конце рокочущей фуги в минорном ладу[445]. Своего рода спасительное разрешение проблем, которое история Marvel всегда и обещала, – краеугольный камень полумиллиона страниц комиксов. Но это и не конец, потому что ничто не заканчивается навсегда. Из-за отставания «Секретных войн» от графика публикаций, к моменту публикации последнего номера почти все основные выходившие комиксы Marvel были перезапущены, и действие в них происходило после этого эпилога. Например, уже вышел третий выпуск All-New, All-Different Avengers («Совершенно новые, иные Мстители»).
А что же насчет всего того, что Хикман и команда показывали нам три предыдущих года? Ну, это произошло. Ну, или по большей части произошло. Когда персонажи упоминают о тех событиях (что происходит крайне редко), предполагают, что случился какой-то жуткий кризис, но они прошли через него без особых потерь. Как читатели мы вновь сталкиваемся с фактом, что упустили нечто важное. И так происходит всегда, когда читаешь супергеройские комиксы.
19
Интерлюдия:
Линда Картер
Уоррен Эллис как-то раз отметил, что повсеместность супергероев в комиксах напоминает ситуацию, как если бы «в каждом книжном магазине на планете 90 % полок занимали романы о медсестрах. Просто представьте себе такое. Вы хотите почитать новый роман, но вам нужно пролистать 300 новых книг об очередных любовных приключениях в больничных палатах, прежде чем сможете перейти к какому-то другому жанру… Супергеройские комиксы похожи на чертов заразный грибок, душащий всё остальное».
Эллис, написавший несколько превосходнейших комиксов[446], приводит разумный на первый взгляд аргумент. Его же можно привести и касательно детективных комиксов в 1948 году или романтических комиксов 1950-х. С другой стороны, если бы существовал, скажем, затейливо связанный, а временами выдающийся роман-хроника объемом в 2700 томов, рассказывающий о медсестрах и медбратьях какой-то отдельной больницы на протяжении 60-ти лет или комиксовый эпос на полмиллиона страниц на ту же тему, то и он бы стал культовым произведением современной культуры. Готов поспорить, что меня бы он тоже заинтересовал.
В самом начале существования Marvel был момент, когда всё могло пойти как раз в этом направлении. Осенью 1961 года на линейке комиксов Мартина Гудмана начал появляться логотип «M C», что, возможно, было сокращением от Marvel Comics. Первая серия, на дебютном выпуске которой был напечатан логотип, вышла за два месяца до «Фантастической Четверки» № 1. Это был
