Вселенная Marvel: величайшая из когда-либо рассказанных историй - Дуглас Волк
Определение «бдительные борцы с преступностью, скрывающие свою личность» звучит резонно, но если мы посмотрим на героев Marvel, то обнаружим, что парадигма «тайной личности» по большей части уже неактуальна. Она в значительной степени подходит Человеку-Пауку и вновь применима к Сорвиголове (долгие годы это было не так)[450]. Других персонажей таким шаблонным определением не опишешь, к тому же, концепт «личности под маской» для многих не отвечал истине.
«Борцы с преступностью» тоже не совсем корректная формулировка. Отчасти это верно в отношении Человека-Паука (снова) и нескольких других героев, но та же Фантастическая Четверка уже выпадает из списка, а с тех пор, как Черная Пантера, Доктор Стрэндж или Люди Икс занимались тем, чем должна заниматься реальная полиция (за исключением разве что случайных мимолетных сцен), прошли уже десятилетия. «Плащи и облегающие трико»? Да, многие супергерои до сих пор носят облегающие костюмы, а вот плащи вышли из моды. Если кто-то, кроме Супермена, Бэтмена или Тора надевает в комиксах плащ, то это обычно какой-то демонстративный акт. «Смотрите, этот человек надел плащ!» (как в случае с Линдой Картер). «Юные помощники?» Читатели, родившиеся после 1960 года, вспомнят разве что Бэтмена.
Ближе к правде будет следующий сравнительно гибкий список конвенциональных особенностей персонажей-супергероев: они обладают необычными способностями, работают под псевдонимами, отличными от имен[451], и носят легко узнаваемые костюмы. Они вызывают сочувствие и симпатию, аудитория обычно отождествляет их мотивы со своими, за исключением случаев, когда в комиксе открыто дается понять, что делать этого не стоит. Антагонисты здесь – персонажи, чья идеология в чем-то противоречит принципам супергероев, а значит, воплощают то, чего боится аудитория (иногда мировоззрение злодеев тоже вызывает сочувствие). Этот конфликт обычно выражается в физическом противостоянии или чем-то таком же визуально захватывающем.
Две самые интересные супергероини Marvel, появившиеся в двадцать первом веке,[452] дают нам повод порассуждать о том, как менялось значение концепции супергероя со временем. И Девочка-Белка, и современная Мисс Марвел[453] – молодые женщины, представительницы той части аудитории, о которой десятилетиями Marvel забывало. Обе они студентки. Мисс Марвел – дочь иммигрантов из Пакистана. Несмотря на то что Девочка-Белка белая, у второстепенных персонажей в ее комиксе чаще всего другой цвет кожи. Их мотивы и мировоззрение отражают реальные проблемы современной аудитории. В ранние годы существования издательства американская молодежь была обеспокоена разгулом преступности, коммунизмом и тем, что их тайны и секреты может кто-то узнать. Теперь же молодые люди переживают о социальной несправедливости, системном угнетении, коррупции и о том, что их голоса игнорируют, а идентичность попросту стирают.
Девочка-Белка и Камала Хан погружены в концепцию супергеройства даже больше, чем их аудитория, ведь они выросли в мире, где живут, сколько себя помнят. Над сериями Ms. Marvel («Мисс Марвел») и Unbeatable Squirrel Girl («Непобедимая Девочка-Белка»), которые начали выходить в середине 2010-х, работало по одному писателю (и всего пара долгосрочных художников) в течение пяти лет. Обе начали путь в своих комиксах, будучи супергероинями в близком к общему пониманию ключе: боролись с преступностью, бдительно следили за тем, чтобы тайна их личности не была раскрыта, а завершали свою историю уже в другой роли. Их истории, как и Паучья, относятся к жанру романа взросления, но рассказывают о современных реалиях этого процесса.
Ms. Marvel («Мисс Марвел») № 1 (апрель 2014-го)[454]
Г. УИЛЛОУ УИЛСОН, ЭДРИАН АЛЬФОНА, ЯН ХЕРРИНГ
Обложка первого выпуска «Мисс Марвел», нарисованная Сарой Пикелли, на первый взгляд выглядит как крупный кадр супергероини в костюме. Но стоит присмотреться внимательнее, и станет понятно, что девушка вовсе не одета в костюм, просто каждая деталь рисунка Пикелли намекает, о чем будет рассказывать этот комикс. На первом изображении Камала Хан одета в футболку со стилизованным логотипом в форме молнии старой Мисс Марвел, а на шее ее – шарф в турецкий огурец, отличающийся от шарфа, который в итоге станет частью ее костюма. Мы не видим ее глаз и той части лица, на которой будет располагаться маска, но замечаем, что у нее коричневая кожа, контрастирующая с ярко-розовым заголовком комикса. На ее сжатой в кулак правой руке (она довольно крута!) героиня носит кольца и браслеты (это девушка-подросток, для которой важна культура ее семьи). В левой руке она держит три учебника (она школьница, и у родителей насчет ее академических успехов большие ожидания; истории о ней всегда уделяют внимание и тому, как новая роль требует от нее дополнительных временных затрат). На корешках написано «История США» (в этом комиксе будет очень важна история реального мира), «Хадисы на каждый день» (она мусульманка и не стыдится этого) и «Дизайн и иллюстрирование» (одно из многих ее желаний – создать собственную культуру).
Камала Хан – еще один пример коллективного творчества в Marvel, ее происхождение в реальном мире настолько сложное, что заслугу в создании героини невозможно приписать кому-то одному. Она возникла вследствие бесед редакторов Саны Аманат и Стивена Уэкера о том, как Аманат росла в Нью-Джерси, будучи восточноазиатской мусульманкой, а также благодаря заинтересованности Г. Уиллоу Уилсон в создании мусульманского супергероя-подростка («Поначалу мы с Саной не ожидали от комикса многого. Мы поставили цель продержаться десять выпусков», – писала Уилсон пять лет спустя). Художник Эдриан Альфона разработал внешность Камалы и второстепенных персонажей из ее окружения, костюм придумал Джейми Маккелви.
Разработанный Альфоной и колористом Яном Херрингом визуальный стиль словно говорит нам: он вроде бы такой же, как и в других супергеройских комиксах, но на самом деле другой. Границы панелей Альфоны тут нарисованы от руки, а не расчерчены[455]. Они немного неровные и показывают, что сделаны одним человеком. Линии Альфоны супертонкие и несколько неровные, они не меняются в толщине. В рисунках почти нет областей, закрашенных сплошным черным цветом (обычно самый темный цвет на страницах «Мисс Марвел» – каштановый цвет ее волос). Его герои всегда слегка искажены, словно незлобные карикатуры. Используя суперспособности, Камала еще более искажается.
Для комикса Херринг (он раскрасил каждый выпуск «Мисс Марвел», написанный Уилсон) использует особые цвета. Он применяет пастельную палитру и светлую сепию, поверх которых для подчеркивания теней накладывает вымыто-серый оттенок, чтобы придать глубину, а также эффект мраморной акварели для крупных участков между линиями рисунка. Разработанный Джо Караманьей шрифт включает в себя как заглавные, так и строчные буквы для диалогов, что нехарактерно для комиксов Вселенной Marvel
