Криминалист 5 - Алим Онербекович Тыналин
— Один портной, — повторил Моро. — Европейский портной, работающий с мериносовой шерстью, окрашенной швейцарским красителем. Сколько таких?
— Чен определит фабрику. Я собираюсь запросить «Чиба-Гайги» через Интерпол, с вашей помощью, список покупателей «Ланазет Черный Б». Двадцать фабрик. Каждая продает ткань ателье и магазинам. Фильтруем по качеству, сверхтонкий меринос, черный, костюмная ткань. Остается три-пять фабрик. Фильтруем по клиентуре, ателье, шьющие мужские костюмы европейского кроя, узкие лацканы. Остается, может, десять ателье.
— А потом? — спросил Стивенс.
— Потом запрос в каждое. Клиент, заказавший черный костюм из мериноса за последние два-три года. С описанием мужчина, тридцать пять — сорок лет, среднего роста, стройный, тренированный. Многоязычный. Платит наличными.
Стивенс поднял бровь. Миллиметр, не больше. Для него это означало крайнее удивление.
— Вы собираетесь найти вора через портного?
— Через портного, через красильщика, через бумагу, через чернила, через отпечаток. Через каждую нить, каждую молекулу, каждый миллиметр папиллярного узора. — Я встал, собрал карточки. — «Призрак» не оставляет следов. Но он оставляет молекулы. А молекулы не врут.
Моро усмехнулся.
— Мне нравится этот молодой человек, Алан.
Стивенс не ответил. Но убрал зонтик в угол, он устраивался здесь надолго.
Я вышел из конференц-зала с двумя карточками отпечатков, конвертом амстердамских волокон и папкой Интерпола в руках. Спустился в подвал, к Чену.
Две карточки с отпечатками в левой руке, конверт с амстердамскими волокнами в правой. По бетонной лестнице, мимо складских помещений, мимо архива, до двери лаборатории. Постучал и вошел.
Чен сидел у «Перкин-Элмер 303», изучая спектрограмму с длинной бумажной ленты. Поднял голову.
— Итан. Я ждал тебя раньше.
— Интерпол прилетел. Моро и Стивенс из Скотленд-Ярда. Вот что привезли.
Положил обе карточки на стол.
Чен снял очки, протер, надел обратно. Посмотрел. Потом пододвинул настольную лупу на шарнирном кронштейне, стандартную лабораторную лупу, линза четыре дюйма в диаметре, пятикратное увеличение, круговая флуоресцентная подсветка, и склонился над карточками.
Настала тишина. Слышалось только гудение вентиляции и далекое шуршание серверной за стеной.
— Левая наша? — спросил Чен, не поднимая головы.
— Правая наша. Левая взята в Амстердаме, в октябре семьдесят первого.
— Качество амстердамской карточки ниже. — Чен покачал головой. — Но пригодное. Безымянный палец правой руки в обоих случаях.
— Можешь совместить?
— Могу. Но не под лупой. Нужен стереомикроскоп и фотоувеличитель. — Чен встал, прошел к дальнему столу, где стоял стереомикроскоп «Бауш энд Ломб», двухокулярный, с подсветкой снизу и сверху. Рабочая лошадка дактилоскопического анализа, небольшое увеличение, но широкое поле зрения и объемная картинка. — Процедура займет часа два-три. Сначала я сфотографирую оба отпечатка на крупноформатную пленку, напечатаю увеличения, потом сравню точки совпадения вручную. Стандартный протокол.
— Можно я останусь? Наверху ждут двое из Интерпола. Они тоже захотят посмотреть.
Чен нахмурился.
— В лаборатории? Посторонние?
— Не посторонние. Инспектор Моро ведущий следователь Интерпола по делу «Призрака». Амстердамскую карточку привез он. Стивенс из Скотленд-Ярда ведет параллельное расследование.
Чен помолчал. Поправил очки.
— Пусть приходят. Но пусть стоят за линией. Не трогают ничего. И не разговаривают, пока я работаю.
Я поднялся в конференц-зал, позвал Моро и Стивенса. Моро вскочил немедленно, схватил портфель, блокнот и карандаш. Стивенс поднялся неторопливо, оставив зонтик, но взяв папку.
Спустились втроем. Моро оглядывал подвальный коридор с нескрываемым любопытством, глядел на серые стены, трубы и флуоресцентные лампы. Стивенс шел молча, ничего не рассматривая, как человек, привыкший к казенным подвалам.
Вошли в лабораторию. Чен уже подготовил рабочее место. На столе черная бархатная подложка, обе карточки зафиксированы на ней мягкими зажимами.
Стереомикроскоп наведен на объект. Рядом крупноформатный фотоаппарат «Графлекс», закрепленный на вертикальной штанге копировального штатива, объективом вниз. Две лампы дневного света, установленные под углом сорок пять градусов к подложке, давали ровное, бестеневое освещение.
— Джентльмены, — сказал Чен, не оборачиваясь. — Встаньте у дальней стены. Наблюдайте, ничего не трогайте.
Моро и Стивенс встали у стеллажа с реактивами. Я остался рядом с Ченом, на расстоянии вытянутой руки, привилегия того, кто работал с ним раньше.
Чен начал.
Первый этап фотографирование. Он установил амстердамскую карточку точно по центру подложки, под объективом «Графлекса». Проверил фокусировку через матовое стекло видоискателя, перевернутое изображение отпечатка, увеличенное, зернистое. Подкрутил кольцо фокуса. Линии папиллярного узора стали резкими.
— Экспозиция четверть секунды, диафрагма одиннадцать, — сказал Чен, ни к кому конкретно не обращаясь. Он всегда проговаривал параметры вслух, профессиональная привычка, запись для лабораторного журнала. — Пленка «Плас Икс», среднеформатная. Зерно мелкое, контраст высокий. Идеально для дактилоскопии.
Щелчок затвора. Вспышки нет, только студийный свет ламп.
Мы ждали. Ну, что покажет наша экспертиза, получится ли воссоздать отпечаток?
Глава 7
Отпечаток
Чен сменил кассету. Сделал второй кадр с другой экспозицией, полсекунды, на случай если первый окажется слишком светлым или темным. Страховка.
Затем заменил амстердамскую карточку нашей. Та же процедура. Два кадра, два параметра.
— Пленку проявлю позже. Для предварительного сравнения хватит лупы и микроскопа.
Второй этап визуальное сравнение под стереомикроскопом. Чен закрепил обе карточки рядом, на расстоянии полдюйма друг от друга, на подложке стереомикроскопа. Включил нижнюю подсветку, отпечатки засветились, линии папиллярного узора проступили четче. Затем включил верхнюю, косой свет подчеркнул рельеф, мелкие детали стали объемными.
Чен сел на табурет, прижал глаза к окулярам. Покрутил барабан увеличения, десять крат, двадцать, тридцать. Остановился на двадцати.
Моро за моей спиной переминался с ноги на ногу. Стивенс стоял неподвижно.
Чен взял тонкий остро заточенный карандаш и лист миллиметровой бумаги. Не отрываясь от окуляров, начал делать пометки, точки и номера. Карандаш скрипел по бумаге.
Каждая точка характерная особенность папиллярного узора: бифуркация (раздвоение линии), окончание линии, островок (короткая изолированная линия), мостик (перемычка между двумя параллельными линиями). В дактилоскопии семьдесят второго года каждая такая особенность называлась «минуция», от латинского «minutia», мелочь. Но именно из мелочей складывалась идентификация.
— Амстердамская карточка, — тихо проговорил Чен. — Безымянный палец правой руки. Тип узора петля, ульнарная, наклон влево. Дельта расположена в нижнем правом квадранте. Ядро петли в верхнем левом. Тридцать процентов узора центральная и верхняя зоны. — Пауза. Карандаш двигался. — Различаю девять минуций. Бифуркация на позиции два часа, расстояние шесть линий от ядра. Окончание на позиции три часа, расстояние четыре линии. Островок между
