Вселенная Marvel: величайшая из когда-либо рассказанных историй - Дуглас Волк
«Темные Мстители» сразу бросают нам в лицо оскорбление. Мы видим Озборна в присвоенном им костюме Железного Человека, который он перекрасил в красно-бело-синей гамме. Норман объявляет себя «Железным Патриотом» – эдакой комбинацией Железного Человека и Капитана Америка. На случай, если кто-то еще не заметил, что это история о политической пропаганде, первый выпуск завершается появлением Озборна на телевидении. Он представляет свою команду: «Меня зовут Норман Озборн, и я одобряю этих Мстителей!» Большая часть его отряда – или простофили (Марвел Бой, Часовой), или кровожадные психопаты, которых можно принять за героев: «Соколиный Глаз» на самом деле Меченый, «Человек-Паук» – Веном, «Росомаха» – ужасный сын реального Росомахи, Дакен, и далее по списку.
По визуальной и повествовательной тональности «Темные Мстители» – продолжение «Громовержцев» Уоррена Эллиса и Майка Деодато-младшего. Позднее Бендис в интервью новостному сайту о комиксах Newsarama отметил: «Пока я набрасывал идею “Тайного вторжения”, “Громовержцы” Уоррена ясно дали понять, что если бы кто-то решил это осуществить, то Норман смог бы направить сюжет в подходящую сторону, так как задумка органично вписывалась в историю и подходила характерам героев. Когда Уоррен ушел из “Громовержцев”, я будто бы поднял руку в классе и предложил: “Хей, знаете, это можно сделать так и так!” Все согласились, включая Уоррена. Слава ж тебе Господь и пресвятые угодники. Так мне и удалось написать собственный фанфик по Уоррену Эллису». Сходство между двумя сериями во многом обусловлено присутствием Деодато, у которого дар пробуждать гнетущее, мрачное настроение: брутальная промышленная архитектура, леденящие душу конференц-залы и резкая скошенность в кадрах, будто мы наблюдаем за действием под наклоном.
New Avengers («Новые Мстители») № 50 (апрель 2009-го)
БРАЙАН МАЙКЛ БЕНДИС, БИЛЛИ ТАН, МЭТТ БЭННИНГ, ДЖАСТИН ПОНСОР И ДР.
Другая параллельно выходящая серия Бендиса «Новые Мстители» проводит год «Темного правления» в оборонительной позиции – как оппозиционная фракция по отношению к режиму, отказывающемуся играть по правилам. На персонажей комикса постоянно нападают из засады, их подставляют, они часто в бегах и тратят ресурсы (и страницы комикса) на борьбу с подельником Озборна Капюшоном и его армией конвенциональных суперзлодеев. Норман и компания же в это время заняты созданием хаоса в других местах.
Выпуск начинается с того, что участники «Новых Мстителей» смотрят по телевизору объявление Озборна (то самое, что было показано в серии «Темные Мстители»). В сцене несколько раз используются повторяющиеся рисунки: это не только шутливый способ показать, что все замерли, но еще и возможность для создателей втиснуть десятки пузырей с текстом остроумных диалогов Бендиса в духе Дэвида Мэмета.
Еще один фирменный прием Бендиса – использование в юбилейных выпусках страниц, нарисованных приглашенными художниками. Здесь они встречаются в сцене долгой беспорядочной драки, где каждая страница отображает точки зрения разных персонажей. Физическое противостояние ничего не решает. Настоящий вызов Озборну брошен только в конце, когда Ронин[367] по телевизору объявляет, что «Капюшон работает заодно с Норманом Озборном или напрямую на него». Он даже не знает этого точно, у него нет никаких доказательств, но он требует остановить злодеев.
Dark Avengers («Темные Мстители») № 5 (август 2009-го)[368]
БРАЙАН МАЙКЛ БЕНДИС, МАЙК ДЕОДАТО-МЛАДШИЙ, РЭЙН БЕРЕДО
Если рассматривать данный выпуск «Темных Мстителей» как историю о супергероях, то с ней всё в порядке. Если же смотреть на него как на сатирический портрет нездорового правительства, то это настоящий бриллиант. В центре сюжета – телеинтервью Озборна, которое он дает в ответ на обвинения Ронина и где обсуждает свою историю Зеленого Гоблина. Написанный для него диалог Бендиса по тону выглядит точь-в-точь как выступление профессионального вруна на воскресном утреннем ток-шоу. Озборн оправдывает свою суперзлодейскую карьеру перенесенной им травмой, которую он, конечно же, смог преодолеть («Я страдал от химического дисбаланса. Того, с чем рождаются миллионы американцев»). Деодато подчеркивает эти речи при помощи поразительно точного языка тела: мы видим, как Озборн в печали опускает глаза, и их закрывает тень, и приостанавливается, застыв в молитвенной позе, склонившись корпусом к сложенным на столе рукам и слегка улыбаясь.
Оставшаяся часть выпуска в основном посвящена событиям, происходящим тем временем с его «Мстителями»: они ссорятся друг с другом и борются за лидерство при помощи оскорблений, угроз и катастрофически глупой сексуальной связи. Семейная жизнь Ареса, бога войны, разваливается. Часовой, якобы самый грозный член группы, так напуган своей темной стороной, что отстраняется от реальности. Единственное, что удерживает их вместе, – обман Озборна.
The Invincible Iron Man («Неуязвимый Железный Человек») № 8 (февраль 2009-го)[369]
МЭТТ ФРЭКШН, САЛЬВАДОР ЛАРРОКА, ФРЭНК Д’АРМАТА
С 2008-го по 2012 год сценаристом «Неуязвимого Железного Человека был Мэтт Фрэкшн, а художником – Сальвадор Ларрока. Это один из самых долгих творческих союзов в истории Marvel. Их работа больше похожа на новую для тех лет Киновселенную Marvel, чем любой другой комикс того периода. Ларрока рисовал большинство своих персонажей с фотомоделей, использовал горизонтальные кадры, которые чаще всего мы видим на экранах кинотеатра (иногда с «бликами объектива» или размытием, добавляемым при раскрашивании Фрэнком Д’Арматой), и даже позаимствовал визуальный прием из первого фильма «Железный Человек», показав лицо Тони Старка в темной внутренней части его шлема с голографическими проекциями. Цифровые эффекты и текстуры Ларроки и Д’Арматы здесь выглядят как продукт потребительского программного обеспечения образца 2009 года. Однако в данном случае это даже хорошо: старые выпуски «Железного Человека» становятся лишь интереснее, когда демонстрируют технологии тех времен, когда они создавались.
«Непобедимый Железный Человек» Фрэкшна и Ларроки был построен на фундаменте «Экстремиса» Уоррена Эллиса и Ади Гранова, вышедшего несколько лет назад. Эллис предложил идею о том, что военно-промышленный комплекс (сеть институтов, которую всегда представлял Железный Человек) стал больше использовать данные и наблюдение, чем стандартное вооружение. Фрэкшн использует эту же идею для «Самого разыскиваемого в мире» (World’s Most Wanted) – сюжета в «Железном Человеке», занимающего целый год «Темного правления».
Повсюду в серии мы видим камеры и мониторы, технология и информация становятся инструментами надзора и контроля на всех уровнях[370] – Железный Человек создан из технологий и информации. Год «Самого разыскиваемого в мире» герой проводит, сознательно разрушая себя, в то время как Озборн наращивает силы. Тони Старк стирает собственные воспоминания и личность ради того, чтобы они не достались Озборну. «Темное правление» перевернуло с ног на голову нормальный социальный и политический порядок в истории Marvel, и «Неуязвимый Железный Человек» следует этой линии. Тони Старк, десятилетиями
