Архитектура мавзолея Ленина - Н. Н. Стоянов
55. Анализ соотношений высот мавзолея и сооружений Красной площади. (Если высоту мавзолея принять за 1, то высота Торговых рядов равна 2, Сенатской башни – 3, Музея и Никольской башни – около 4, собора Василия Блаженного – 5, Спасской башни – 6)
Таким образам, краткий анализ ансамбля Красной площади показывает, что художественный образ мавзолея, выразивший в монументальных формах идею величия ленинизма, решен не только в тематике и идейно-образном содержании этого памятника. Весь ансамбль Красной площади благодаря гармоническому включению в его состав нового доминирующего элемента приобрел черты социалистического содержания и новую, более совершенную гармонию. Архитектурно-художественное наследие явилось здесь исходным пунктом дальнейшего развития, усовершенствования и преобразования сложившегося веками прекрасного гармонического ансамбля. Достигнуто это не простым повторением старых форм, не механическим, а творческим перенесением традиционных приемов композиции в новое сооружение.
Зодчий мавзолея создал композиционный центр ансамбля. Мавзолей-трибуна стал архитектурной доминантой композиции. Мавзолей Ленина явился одним из главных моментов, определивших переворот в художественном качестве ансамбля Красной площади.
Всем этим подтверждается гениальная мысль В. И. Ленина и И. В. Сталина о преобразующей силе передовых идей и о превосходстве социалистического искусства над искусством прошлого и современного капиталистического мира.
Художественный ансамбль Красной площади оказался очень тесно связанным со всем архитектурным обликом социалистической Москвы.
Поэтому преобразование Красной площади в связи с сооружением мавзолея имеет огромное значение в общих градостроительных мероприятиях по сталинской реконструкции столицы.
* * *
Синтез искусств в архитектуре мавзолея Ленина явился важнейшим моментом, формирующим художественный образ произведения, и необходимым средством для выражения его идейно-тематического содержания.
56. Мавзолей во время военного парада 1 мая 1948 г.
57. Красная площадь во время военного парада. Вид от собора Василия Блаженного. На переднем плане – памятник Минину и Пожарскому. Скульптор И. П. Мартос
58. Мавзолей во время демонстрации 1 Мая 1948 г. Физкультурники Москвы на Красной площади
Средства синтеза – богатые пластические и цветовые качества материалов (гранита, мрамора, порфира, бронзы и т. д.), орнаменты траурного зала, барельефы герба и саркофага, наконец, слово ЛЕНИН над входом – составляют неразрывное единство по содержанию, композиции и технике с архитектурой сооружения.
Здесь зодчий нашел необходимую степень развития пластических и живописных средств, отвечающих теме и идейному содержанию художественного образа сооружения.
В противоположность буржуазному искусству, которое в силу социальных закономерностей его развития пришло к распаду синтеза, к индивидуализации искусств, а вместе с этим к исчезновению художественных образов, к безидейности, к потере зодчеством своих художественных качеств и значения как активного идеологического общественного явления (что особенно ярко выразилось в конструктивизме), – советская архитектура, руководствуясь учением Ленина – Сталина, на основе принципов социалистического реализма возродила древнее народное мастерство синтеза, обогатила его новым опытом, подняла на высшую ступень идейно-образной выразительности. Наше социалистическое зодчество, в частности его блестящий образец – мавзолей Ленина, заложило основы для подлинно научной теории синтеза искусств в архитектуре.
* * *
Мавзолей Ленина – образец гармонии в зодчестве. Созвучие идейно-тематического содержания мавзолея, выраженное в его художественном образе, с идеологией и историческими целями советского строя является источником гармонии этого произведения искусства. Монументальность художественного образа, созданная в специфике архитектурного языка, отличающегося простотой и лаконичностью, значительностью форм и приемов композиции, говорит о том, что это – памятник большой эпохи в жизни народа, что он несет в себе основные черты и идеи этой эпохи, сохраняя их в веках и тысячелетиях, что он имеет историческое значение. В монументальности мавзолея выражено единство формы и содержания.
59. И. В. Сталин и руководители партии и правительства на трибуне мавзолея на Красной площади во время демонстрации
Высокое совершенство нового ансамбля площади, созвучная содержанию монумента степень развития пластических и живописных качеств его и, наконец, единство всех композиционных приемов и форм характеризуют архитектуру мавзолея Ленина, как непревзойденный образец гармонии в зодчестве, созданный на творческих принципах социалистического реализма. Шедевр искусства СССР, блестяще отразивший величие и героику ленинско-сталинской эпохи, он служит задачам победоносного коммунистического преобразования мира.
На всех этапах развития советской архитектуры руководящая роль коммунистической партии, роль учения Ленина – Сталина об искусстве была тем компасом, который указывает путь к творческим победам и ведет нашу архитектуру к искусству эпохи коммунизма.
Великим произведением социалистического зодчества Ленинский мавзолей и стал только потому, что творческая деятельность архитектора и строителей вдохновлялась мудрыми указаниями товарища И. В. Сталина.
ПЕРЕЧЕНЬ ИЛЛЮСТРАЦИЙ
Фронтиспис. Рисунок архитектора-художника Э. Б. Бернштейна.
1. Мавзолей В. И. Ленина.
2. Красная площадь в дни похорон В. И. Ленина. Январь 1924 г.
3. Временный мавзолей. Главный фасад. Проект. 1924 г.
4. Временный мавзолей. Перспектива. Проект. 1924 г.
5. Строительство временного мавзолея. Фрагмент постройки. Главный фасад, лестница на трибуну. Март – апрель 1924 г.
6. Фрагмент постройки – венчающий портик. Март – апрель 1924 г.
7. Общий вид постройки со стороны правого фасада мавзолея. Март – апрель 1924 г.
8. Венчающий портик. Отделочные работы.
9. Вид постройки от Кремлевской стены на левый фасад и работы по благоустройству участка.
10. Общий вид постройки с Красной площади.
11. Общий вид постройки от Кремлевской стены.
12. Левый боковой фасад. Отделочные работы.
13. Общий вид на главный фасад перед окончанием постройки.
14. Временный мавзолей после окончания строительства. Май 1924 г.
15. Временный мавзолей. 1924-1929 гг.
16. Фрагмент главного фасада – левая трибуна мавзолея – перед разборкой.
17. Силуэт и ритм ступеней главного фасада.
18. Графический анализ ритма вертикальных и горизонтальных элементов главного фасада.
19 Временный мавзолей в 1929 г. Деревянные трибуны для зрителей перед разборкой.
20. Мавзолей. Первый набросок к проекту. 1929 г.
21. Фасад Кремля на Красную площадь. Проект. 1929 г.
22. Мавзолей. Перспектива, план, главный фасад. Вариант проекта. 1929 г.
23. Интерьер траурного зала. Проект. 1929 г.
24. Интерьер вестибюля. Проект. 1929 г.
25. Интерьер лестницы из траурного зала. Проект.
26. Строительство постоянного мавзолея В. И. Ленина. 1929-1930 гг. Общий вид земляных работ.
27. Большой монолит для аттика над главным порталом – в карьере. 1929- 1930 гг.
28. Перевозка большого монолита для аттика
