Архитектура мавзолея Ленина - Н. Н. Стоянов
Дверь главного входа (рис. 40), ведущего в вестибюль, – дубовая, с пустотами (слои дуба и сосны), предохраняющими от промерзания, окована патинированной медью. Все остальные двери – такой же конструкции.
На стене вестибюля против главного входа помещен барельеф советского герба (рис. 41).
36. Фасад Кремля, выходящий на Красную площадь
37. План Красной площади.
Этот барельеф, как образец решения проблемы синтеза скульптуры и архитектуры, представляет собой ценное произведение искусства. Он выкован с частичной полировкой в гигантской плите серого Лабрадора (размером 3X3 м), которым облицованы стены вестибюля. Резную работу выполнил знаменитый русский мастер-гранитчик Бунегин по эскизу известного советского скульптора И. Д. Иванова-Шадра (1887-1941 гг.). Стены лестницы облицованы серым лабрадоритом с уступчатой панелью из черного Лабрадора (стр. 37).
Траурный зал (стр. 35), лежащий в основе всего интерьера, имеет кубическую форму со стороной в 10 м, завершающуюся уступчатым потолком. Это внутреннее ядро композиции мавзолея выражено и во внешней ступенчатой форме его, и в объеме нового саркофага, завершающегося ступенчатой плитой, и в ряде других элементов и деталей
Монолит, на котором в центре зала установлен саркофаг Ленина, – из черного Лабрадора.
Стены зала облицованы полированным Лабрадором черного и серого цветов. На черную панель из габронорита, увенчанную поясом из черного Лабрадора, опираются красные порфировые пилястры, оттененные справа полосами из черного полированного Лабрадора.
Между пилястрами вокруг всего зала проходит лента зигзагообразной формы из смальты-пурпурина яркокрасного цвета, вделанная инкрустацией в серую полированную поверхность лабрадорита стены.
Этот орнамент напоминает развевающиеся красные знамена, выраженные в камне прямолинейными плоскостями. Бесконечная лента этих знамен как бы сопровождает идущую под ними огромную демонстрацию и выражает этим идею мирового революционного движения.
Саркофаг Ленина, сделанный в 1929-1930 годах, был из зеркального стекла, вставленного в медную оксидированную раму, и имел форму треугольной призмы, наклонные стороны которой давали возможность видеть лежащего в гробу Ленина (рис. 42).
38. Памятники на могилах соратников Ленина у Кремлевской стены.
Бюсты М. И. Калинина, Ф. Э. Дзержинского, Я. М. Свердлова и М. В. Фрунзе. Скульптор С. Д. Меркуров. 1945 г.
39. Мемориальная доска. Барельеф на стене Сенатской башни Кремля. Скульптор С. Т. Коненков. 1918 г. На постаменте – бюст Я. М. Свердлова.
Скульптор С. Д. Меркуров
После Великой Отечественной войны 1941-1945 годов старый саркофаг был заменен новым, представляющим собой замечательное произведение искусства. Тело Ленина покоится под хрустальным сводом. Стенки хрустального свода с наружной стороны по цоколю саркофага обрамлены бронзовыми барельефами знамен,, венков и герба, которые являются продолжением бронзовых знамен, находящихся под сводом, и идут вокруг всего цоколя, сливаясь в один мощный бронзовый, богатый тенями, венок; при этом хрусталь совершенно исчезает из поля зрения. Над хрустальным сводом на четырех столбиках – ступенчатая плита саркофага. Углы столбиков и уступов плиты обработаны медью, а плоскости – цветной мозаикой.
Все внимание входящего в траурный зал привлекает саркофаг, где лицо Ленина освещено мягко льющимся светом.
Архитектурно-художественное решение траурного зала отвечает естественно рождающемуся чувству невыразимой скорби великой утраты и будит энергию для дальнейшей пламенной борьбы за дело Ленина.
Во всей архитектуре интерьера мавзолея талантливо выражены зодчим эти чувства.
Наружная композиция мавзолея, столь хорошо известная всему миру, составляет неразрывное единство с интерьером, правдиво выражая во внешних формах внутреннюю композицию и тектоническую схему мавзолея.
Внутренний кубический объем траурного зала, уступы его перекрытий и марши лестницы ясно чувствуются в ступенчатой массе сооружения.
Наружная композиция мавзолея имеет четыре четко выраженных основных элемента:
– цоколь, который на расстоянии сливается с гранитной оградой, образует мощную крепиду, растущую из земли и поддерживающую все монументальное сооружение мавзолея;
– стилобат, который представляет собой широкое основание для ступенчатой средней части мавзолея, с двумя входами в сооружение и с двумя наружными лестницами, ведущими на трибуны;
40. Мавзолей. Главный портал. 1930 г.
– ступенчато-пирамидальная часть из пяти разных по высоте уступов, из которых на первом устроена главная трибуна для руководителей партии и правительства [1];
1 Первоначально было две трибуны на главном фасаде – справа и слева от главного входа. В 1945 году была произведена частичная реконструкция, при которой была устроена еще одна, главная трибуна на первом уступе пирамидальной части; лестницы продолжены вверх, чем несколько изменен ритм уступов.
– венчающая часть – завершение всей композиции сооружения в виде портика с плитой из двух ступеней; плита лежит на 36 четырехгранных колоннах, образующих квадратный в плане портик.
Этим членением автор оставил основные элементы композиции деревянного варианта, благодаря чему сохранился и первоначально созданный образ сооружения.
Изменились высота и размеры всего мавзолея и его элементов, а также пропорции, характер ритма, деталей, цветового решения и т. д. В результате всего этого мавзолей приобрел большую монументальность, его роль в ансамбле стала значительней, по-иному зазвучали пластичность и живописность. Сооружение в целом приобрело более совершенную гармонию.
Общая высота мавзолея увеличена на 3 м, число уступов уменьшилось на один; при этом взамен равномерно убывающих уступов временного мавзолея введен динамический ритм изменения их размеров. Главный фасад построен симметрично, за исключением одной детали – обработки углов стилобата: в правом – сделана выемка, в которой помещается колонна простых очертаний, чем подчеркивается линия, направляющая движение парадов и демонстраций по Красной площади.
Так же как и во временном мавзолее, боковой фасад несимметричен. При этом если во временном мавзолее симметричное завершение, состоящее из венчающего портика и верхних пяти уступов, было сдвинуто в направлении площади, то в постоянном – симметричная вершина, состоящая из портика и только верхних трех уступов, сдвинута от оси в обратном направлении, к стене Кремля.
Причины этого изменения просты: временный мавзолей был ииже, поэтому, естественно, требовалось для усиления его роли в ансамбле Красной площади выдвинуть вершину мавзолея вперед, на передний план.
41. Барельеф государственного герба СССР на стене вестибюля мавзолея против главного входа.
Скульптор И. Д. Иванов-Шадр. 1930 г.
Увеличение же высоты постоянного мавзолея позволило отодвинуть вершину к стене Кремля, сохранив зрительно воспринимаемое соотношение элементов площади и подчеркнув назначение мавзолея быть трибуной, так как благодаря сдвигу выступили вперед нижние уступы.
Внесены были и другие изменения во внешнюю архитектуру мавзолея: уменьшилось число уступов венчающей плиты, изменились план венчающего портика и характер
