Курс лекций по звукорежиссуре в кино - Екатерина Джоновна Попова Эванс
Современная технология позволяет озвучивать фильм в любом порядке эпизодов и фрагментами любой длины, вплоть до одного слова. Это дает большую свободу организаторам и исполнителям процесса озвучания, имея в виду занятость актеров.
Практика показывает, что озвучивать лучше отдельными фразами, выбранными так, как это удобно актеру. При репетиции и записи он слышит в наушниках свои черновые синхронные реплики и то, что было записано актерами до него на другие дорожки. Мы уже говорили о том, как важно иметь удовлетворительное качество черновой записи, чтобы актер хорошо слышал свою речь. Чем короче фраза, тем легче ее запомнить в том ритме и в той интонации, в каких она звучит в оригинале. Если даже актер опоздал или произнес реплику раньше, то точно повторенная ритмически, она будет синхронна с изображением, если ее подвинуть.
В случае, если режиссеру не нравится оригинал, и он хочет изменить интонацию реплики, то желательно, чтобы он подал интонацию сам. Актер повторит в ритме оригинала. Такой метод очень упрощает и ускоряет озвучание, безусловно, требуя высокого профессионализма от режиссера и звукорежиссера фильма.
Процесс творческого поиска, к которому иногда стремится режиссер, призывая актера заново пережить свою роль на озвучании, как правило, не продуктивен. На такую работу уходит много времени, не заложенного в смете, и актер обычно им не располагает. Это приводит к нервной обстановке, сказывающейся на результате. Конечно, бывают исключения, которые может позволить себе не всякий режиссер. В этом случае в смету закладывается необходимое количество смен, и вся группа вместе с актерами настраивается на стиль озвучания, который предпочтительнее для режиссера. Так работали Феллини и Тарковский, для которых озвучание было новым этапом в создании фильма, на съемке писалась только черновая фонограмма. К сожалению, в современном процессе производства озвучанию отводится второстепенная роль, и режиссер большей частью лишен возможности чувствовать себя свободно, работая с актером.
Остановимся на озвучании массовки, которое требует особого мастерства от звукорежиссера. В ателье озвучания можно записать групповку в несколько человек и массовку в 20–30 человек. Для этого достаточно вызвать на озвучание от 7 до 10 человек. Можно записать и более крупную массовку в 50–60 человек. Еще большие массовки обычно пишутся во время съемки. Массовки записываются «слоями»: каждый на своем канале. Затем, при сведении каналы обрабатываются по уровню и акустике, чтобы звучать на разных планах. Таким образом можно добиться звучания массовки, состоящей из большого количества людей с объемным звучанием и нужной акустикой. Обычно «слой» в 5–6 человек стоит около микрофона полукругом обязательно на равном от него расстоянии (такое расположение исключает провалы отдельных голосов в общем звучании группы), и каждый произносит свои реплики приблизительно с одинаковой подачей голоса, той, которая необходима звукорежиссеру. Если все группы записаны (одни как крупноплановые, а другие как общеплановые), то их не сводят, а оставляют для дальнейшей обработки на премиксе до или во время перезаписи. Текст для озвучания каждой группы должен быть приготовлен заранее.
Приведем несколько примеров озвучания реплик и массовки.
Георгий Данелия «Кин-дза-дза!»
Эпизод «В пустыне. Пепелац». 0.06.00-0.19.50 (первый проход дяди Вовы и Скрипача по пустыне).
Фильм озвучен полностью. Трудность озвучания была в том, что какие-либо отражения в озвученных репликах необходимо было исключить, так как большая часть действия происходит в пустыне, где речь звучит совершенно «сухо» (без отражений). Вместе с тем, маскирующих отражения фонов в фильме не предполагалось, так как режиссер настаивал на тишине в пустыне, подчеркнутой слабым ветром. Несмотря на то, что фильм озвучивался на «Мосфильме» в ателье с очень хорошей акустикой, во время озвучания пришлось применять поглощающие щиты, дополнительно ограждающие актеров от отражений.
В этом эпизоде дядя Вова и Скрипач быстро идут друг за другом по пустыне на очень общем плане и громко разговаривают, так как между ними большое расстояние. До нас издалека доносится их разговор, слышно каждое слово. Актеры озвучивали свои реплики, отойдя от микрофона, так как почти кричали. При выходном уровне, пониженном на Юдб получился эффект разговора на общем плане.
Режиссер предусмотрел мизансцену, которая позволила сделать их реплики хорошо слышимыми и абсолютно естественными. Если бы они шли рядом, почти кричащая речь была бы не органична, а реплики, сказанные без посыла, обычным голосом, на таком расстоянии не могли бы быть услышанными. В таких случаях используют условный вариант крупнопланового разговора. Продолжение разговора дяди Вовы и Скрипача уже на крупном плане, когда они сидят рядом, звучит тихо, без всякого посыла. При озвучании актеры стояли у микрофона на оптимальном расстоянии. Озвучивались они отдельно, каждый на своей дорожке.
Отар Иоселиани «Пастораль»
Эпизод «Скандал между соседями». 0.47.10-0.49.26
Фильм полностью озвучен, так как снимался на натуре, и в съемках были заняты, в основном, непрофессиональные актеры, говорящие на разных грузинских диалектах. Ссора произошла из-за того, что соседи не могли договориться, куда должно выходить окно строящегося дома. Трудность озвучания эпизода заключалась в том, что в скандале участвуют двенадцать человек, и они кричат одновременно, перебивая и не слушая друг друга. Так как озвучивали натуру, актеры не могли отходить далеко от микрофона. С другой стороны, писать всех отдельно было невозможно, при таком количестве людей была бы полная неразбериха. Поэтому на отдельные дорожки записывались главные персонажи, чтобы можно было при сведении выделить их реплики. Остальных записывали по два человека на канал, исходя из логики их общения. В результате получилась довольно органичная ссора двенадцати человек, где можно услышать почти каждого.
Эльдар Рязанов «Андерсен. Жизнь без любви»
Эпизод «Награждение Андерсена». 00.11.30–00.15.36
В этом эпизоде участвуют пятнадцать персонажей: Ханс Кристиан Андерсен и король Дании, который его награждает, Генриетта (подруга Андерсена), приближенные короля и друзья Андерсена. Практически весь эпизод записан вчистую в интерьере Останкинского дворца. По техническим причинам пришлось доозвучить разговор Андерсена с Генриеттой, отдельные реплики королевы и дам из-за неверных интонаций. Кроме того, была озвучена общая массовка.
Трудность доозвучивания отдельных коротких реплик состоит в том, что посыл голоса и манера говорить должны быть точно такими же, как на съемке, иначе реплики обязательно выбьются, и никакие фильтры тут не помогут. Кроме того, нельзя доозвучить одно слово или несколько, так как голос актера во время озвучания по тем или иным причинам отличается от голоса на съемке, и «вогнать» его в прежнее звучание невозможно. Иногда из-за одного неправильно сказанного или зашумленного слова приходится озвучивать большие фрагменты чистовой фонограммы.
Озвученные в эпизоде реплики в монтаже заменили записанные во время съемки, на месте которых проложили паузы из чистовой фонограммы с шагами и атмосферой интерьера. На
