Виталий Дубинин. Это серьезно и несерьезно. Авторизованная биография бас-гитариста группы «Ария» - Татьяна Винокурова

мы решили снять клип на песню «Колизей». Но легко сказать – «решили»! Для этого прежде всего нужны средства, а у нас их в таком размере не было, да и наш новый лейбл «Мистерия звука» тоже не предполагал в своем бюджете расходов на клип. Но зато у нас были наши замечательные «два Ш». И Шуняев сказал: «А давайте снимем клип „Колизей“, я за!». Юрий Соколов тоже подхватил эту идею, предложил свою концепцию сюжета, отметив, что это должен быть серьезный постановочный клип, куда можно пригласить и поклонников в качестве действующих лиц. Именно он придумал, сохраняя сюжет самой песни, сделать некую аллюзию с событиями, произошедшими в «Арии» – от неприятия и непонимания публики до признания, когда группа вышла на арену и своей игрой покорила враждебно настроенный зал. Я считаю, что по задумке и воплощению «Колизей» стал, пожалуй, лучшим «арийским» клипом, где все в тему и действительно хорошо снято.

Конечно, клип был очень затратный. Мы снимали его 7–9 апреля 2003 года на киностудии им. Горького. Пришлось привезти пару машин с песком для того, чтобы сделать тот самый «желтый круг арены». Вокруг арены построили леса – импровизированный Колизей, где разместили наших фанов – зрителей Колизея. На нашем официальном сайте мы заранее объявили, что набирается массовка для участия в клипе, и быстро собралось нужное количество желающих (около ста человек). Для них были специально изготовлены эксклюзивные футболки, в которых они снимались в клипе, и эти футболки после окончания съемок остались у поклонников.

В первый день снимали общие сцены, где мы играем на гитарах на «арене Колизея». На следующий день нам предстояло снимать наш проход к арене, сцены в «подземелье», где мы сидим в ожидании выхода, достаем из кофров мечи, которые впоследствии оказываются гитарами. В первый день мы еще сняли проезд на мотоциклах. Сергей Шуняев придумал ввести в сценарий эпизоды с байкерами, приезжающими на наше выступление, и это тоже было в тему, так как хорошо выстроились две сюжетные параллели: байкеры с предводителем (они же – император со свитой в исторической реальности песни) приезжают посмотреть на выступление музыкантов (бой гладиаторов). Сначала нужно было показать сам момент их прибытия, а потом – кадры, как император всходит на трон. И в качестве байкеров выступили как раз мы, «Московские кабаны». Приехали туда по весенней непогоде, под дождем. Проезд для самой съемки у нас был недлинный, метров сто, а в клип, конечно, вошло еще меньше. Но, учитывая погодные условия, было некомфортно ехать и эти сто метров. Шуняев прибыл на съемки в байкерском прикиде, а потом его облачили в алые императорские одежды, и он взошел на трон со своими «приближенными» – женой Екатериной и дочкой Машей. Я считаю, что Сергей, безусловно, имел право на эту роль, ведь клип стоил баснословных денег, и именно он все оплатил. К тому же, он очень органично смотрелся в роли императора! Мы по ходу клипа тоже переодевались – были и в той одежде, в которой выходим на арену, и в гладиаторском облачении, в шлемах, латах и наручах.

Во время съемок в первый же день Сергей сказал мне, что попросил своего водителя принести из машины виски для того, чтобы согреться после проезда на мотоциклах, а потом отметить успешную работу в конце дня. Съемки подобного плана – это всегда очень продолжительное по времени мероприятие, и, кроме того, в них много пауз, когда приходится просто стоять и ждать момента своего участия в очередной сцене. И вот во время такой паузы мы достали одну бутылку вискаря, выпили, причем пили понемногу, но все – и музыканты, и участники съемочной группы, и байкеры… Смотрю, а Сережа достает вторую бутылочку, ее мы тоже быстро уговорили, потом еще… К концу съемочного дня оказалось, что мы выпили все, что он привез, то есть 5–6 бутылок виски. И все поэтому находились в очень «расслабленном» состоянии, естественно, на мотоциклах уже никто домой не поехал, оставили своих железных коней возле киностудии. А Максим Удалов вообще так «набрался впечатлений», что был оставлен в студии ночевать – поскольку передвигаться он был не в состоянии, его заботливо закрыли в каком-то кабинете, чтобы он отдохнул, ну, и не натворил ничего, если бы вдруг решил куда-нибудь пойти.

На следующее утро Юля Беликова поделилась со мной, что Максим позвонил ей и совершенно безумным голосом спрашивает: «Юля!!! Где я?!». Мы рассчитывали, что съемка начнется около девяти, и Максима как раз откроют, но сам он проснулся в шесть, а люди подтянулись только к одиннадцати. И за это время Макс испытал, конечно, незабываемую гамму ощущений…

На второй день мы снимали крупные планы, и, как уже отмечалось ранее в книге «Возрождение легенды», скорбь на наших лицах, когда мы достаем инструменты и потом идем к сцене мимо разъяренной толпы, была действительно неподдельной, играть нам ничего не приходилось. Но, естественно, это была ситуативная скорбь, а в целом мы все тогда практически постоянно пребывали на позитиве – от того, что дела у нас идут, «Ария» продолжает жить, вот нам даже снимают такой крутой клип. Мы были очень дружны, и гастроли в 2003-м у нас проходили на небывалом подъеме, нам нравилось все, что мы делаем и что с нами происходит, это был настоящий тимбилдинг. И выпивали после концертов, повторюсь, мы тогда все – не прямо напивались, а просто отмечали каждое выступление очень весело. И про то время можно было без преувеличения сказать «на гастроли – как на праздник».

После окончания съемок клип достаточно быстро смонтировали и затем отдали на музыкальные каналы. Он сразу попал в жесткую ротацию, его постоянно крутили по тому же MTV, и это, конечно, был успех.

Альбом «Крещение огнем» вышел в мае 2003 года и был принят публикой очень тепло, прозвучало много положительных отзывов, и, наверное, только после этого мы в полной мере почувствовали себя по-настоящему уверенно. У нас все получилось!

И до, и после его выхода у нас в 2003 году шли активные гастроли в новом составе, и именно с этого года мы выработали такой гастрольный график, которого придерживаемся по сей день: у нас два сезона для сольных концертов – весенний и осенний, а летом мы играем фестивали. Юлия Беликова как наш директор теперь полностью взяла на себя организацию гастролей.

Повторюсь, что наши гастроли тогда проходили очень хорошо – и не только благодаря сильному командному духу, но и благодаря приему публики. Большинству поклонников было