О фотографии - Вилем Флюссер
35
35) Следует пояснить, что работа цифровых алгоритмов – это вынесенный в цифровую среду механизм каузальной детерминации, в который добавлен элемент генерирования случайности. Впрочем, такой же элемент присутствовал и в классическом процессе обработки фотопленок, когда дефект проявителя мог дать неожиданный оптический эффект на кадре.
36
36) МФД, 36–36.
37
37) Основную проблему Флюссера – как реализовать свободу в мире программ – недавно в точности воспроизвел Гаспар Кёниг, отталкиваясь от проблемы искусственного интеллекта (Конец индивидуума. Приключения философа в мире искусственного интеллекта. М.: Индивидуум, 2023). Для этого он совершил кругосветное путешествие, встречаясь по всему миру со специалистами по ИИ. Однако, на мой взгляд, постановка проблемы у Флюссера намного масштабней и глубже. Пожалуй, это лишний раз показывает, что хорошая теория иногда открывает более широкие горизонты, чем кругосветное путешествие.
38
38) Современные психологи подтверждают, что покупки, нацеленные на получение опыта, ценятся потребителями выше, чем покупки, направленные на приобретение материальной вещи в собственность: Kumar A., Killingsworth M. A., Gilovich T. Waiting for Merlot: Anticipatory Consumption of Experiential and Material Purchases // Psychological Science. 2014. Vol. 25, Iss. 10. P. 1924–1931.
39
39) МФД, 118–119.
40
40) Применительно к процессу цифровизации музейного наследия (одного из основных институтов сохранения культурной памяти) проблема «цифрового металлолома» затронута здесь: Maaz B. Das gedoppelte Museum: Erfolge, Bedürfnisse und Herausforderungen der digitalen Museumserweiterung für Museen, ihre Träger und Partner. Köln: Walther König, 2020.
41
41) Люббе Г. В ногу со временем. О сокращении нашего пребывания в настоящем // Вопросы философии. 1994. № 4, С. 94–113. URL: https://www.ruthenia.ru/logos/personalia/plotnikov/transitions/01_zugzeit.htm
42
42) См.: Postman N. Amusing Ourselves to Death: Public Discourse in the Age of Show Business. New York: Viking Penguin, 1985.
