Основы создания музыки для видеоигр. Руководство начинающего композитора - Уинифред Филлипс

Одно из преимуществ карьеры игрового композитора – возможность работать над самыми разными проектами. В каждом из них музыка играет свою важную роль, и нужно учитывать нюансы. Однако не стоит теряться из-за этого, считайте все эти проблемы и задачи творческим вызовом. Каждая роль и функция музыки – возможность реализовать свой творческий потенциал.

В этой главе я описала подходы к работе, с которыми встречалась в своей карьере. И в будущем я надеюсь встретить еще много других. Кто может предсказать развитие такой динамичной индустрии, как разработка видеоигр? Постоянно приходят инновации, которые меняют сами основы игрового дизайна, что, в свою очередь, заставляет нас пересматривать привычные стратегии и развивать творческое мышление.

Глава 7

Подготовка и рабочий процесс

Я вижу кролика, которого держат за уши перед мордой медведя. Коричневый здоровяк с интересом осматривает потенциальную добычу, но пока что может только ждать. Кролик выглядит невероятно мило, но все внимание оттягивает на себя предвкушение неотвратимой гибели. Все это время разработчик объясняет ситуацию с точки зрения игрового процесса и раскрывает возможные варианты развития событий. Медведь и кролик могут подружиться. Они могут просто не обращать друг на друга внимания. Кролик может даже подразнить медведя. Но медведь может и съесть грызуна. На этих словах разработчик трясет кролика у самой пасти хищника. Я выкрикиваю: «Нет!» За столом хихикают.

Композитора чаще всего приглашают на проект на поздних стадиях разработки. Это значит, что ему нужно подробно рассказать об игре и объяснить, как саундтрек может улучшить игровой опыт. На описанной выше встрече в офисе Electronic Arts я впервые увидела SimAnimals – новейшее пополнение популярной франшизы Sims. И хотя ни один кролик в итоге не пострадал, этот опасный момент во время презентации заставил меня сильнее привязаться к игре. На встречах с Electronic Arts я разобралась в игровых механиках (игрок либо заботится о животных, либо ввергает их территорию в хаос). Наконец, встретившись с командой SimAnimals, я заразилась их энтузиазмом. И это, пожалуй, самый важный результат совещания.

Энтузиазм – наш главный творческий инструмент. Он питает воображение, заряжает энергией, подает свежие идеи и упрощает решение проблем. Когда работаешь с энтузиазмом, работа идет быстрее и приносит удовольствие, а результат становится качественнее. Исследователи из Лондонского университета опубликовали статью в журнале M/C Journal of Media and Culture, в которой говорится: «Энтузиазм – движущая сила творческого процесса. Он освобождает энергию и помогает преодолевать наши собственные рамки… Это самое полезное качество в креативной индустрии»[54]. Один из самых простых способов зарядиться энтузиазмом – перенять его у команды разработчиков. Они живут своим проектом задолго до того, как мы о нем узнаем. С самого начала разработки они стараются воплотить свои идеи в арте, сценарии и подробной документации, описывающей все тонкости игрового дизайна. К моменту, когда к работе подключается композитор, команду уже захлестнула волна энтузиазма. Нам остается лишь поймать эту волну.

Подготовка

Внештатные композиторы – такие как я – обычно работают на собственной территории. Мы общаемся с разработчиками по телефону, электронной почте, в мессенджерах и обмениваемся файлами через FTP. Из-за удаленного сотрудничества нас редко считают полноценными членами команды, хотя на самом деле это именно так. По этой же причине разработчики часто неохотно делятся внутренними материалами. И пусть это может раздражать, но стоит понимать, почему команда опасается делиться чем-либо вне офиса. Случаи утечки внутренних материалов на ранних стадиях разработки не редки и всегда наносят компании колоссальный вред. В таком случае отдел маркетинга утрачивает способность контролировать образ продукта, а он может запятнаться реакцией публики на материалы, далекие от завершения. Тем не менее композитор должен настойчиво запрашивать информацию о проекте. Мы подписываем соглашение о неразглашении (NDA) – это стандартная практика в индустрии, и это дает нам такое же право на доступ к материалам, как и у остальной команды.

Запрос материалов по проекту у разработчиков – важный шаг в подготовке к работе над саундтреком. Чем больше информации получает композитор, тем выше его шансы написать музыку, близкую видению команды. Давайте разберемся, какие именно материалы помогут в работе над саундтреком.

Первый пункт в списке – видео прохождения игры. Пока проект еще в разработке, кадры могут сильно отличаться от финального продукта. В видео с ранних этапов могут быть незавершенные персонажи, может не хватать анимации (или она может работать некорректно), игровой мир может быть почти пустым (плоское небо и земля, размеченная сеткой). В видео с более поздних этапов могут быть более детализированные персонажи, но простые «заглушки» вместо объектов окружения. А может быть наоборот: детализированные уровни с персонажами, которые двигаются и взаимодействуют с миром не вполне корректно.

На первый взгляд кажется, что такие видео мало чем могут помочь. Это не так. Нужно абстрагироваться от процента готовности и сфокусироваться на игровом дизайне. Видео – это игра в движении, и в этом огромный плюс и отличие этого материала от всех остальных. Один из важнейших инструментов композитора – ритм, и в каждой видеоигре есть свой особый визуальный ритм. Персонажи бегают, прыгают, карабкаются по стенам и сражаются – каждый в своем ритме. В окружающем мире возникают повороты, развилки, препятствия на пути и новые зоны для исследований. Все это накладывается на внутренний ритм персонажей, создавая что-то вроде визуального синкопирования. Сколько бы мы ни изучали статичные материалы, видео они не заменят. Посмотрев запись игрового процесса, намного проще найти правильный ритм для саундтрека. Если в нашем распоряжении записи с очень ранних стадий разработки, нужно лишь подключить воображение и дорисовать недостающие детали.

Обычно эти ролики приходят в одном из следующих форматов: Quicktime MOV, Windows AVI, MP4 и т. п. Проблематичным может быть размер файла – не в смысле разрешения, а в смысле «веса» в мегабайтах. Файл должен быть достаточно большим, чтобы картинка была четкой, но при этом не должно возникать проблем со скачиванием или загрузкой в рабочие приложения (чтобы была возможность продолжать работу во время просмотра). Не стесняйтесь просить другое видео, если картинка слишком размыта или если на скачивание уходит несколько