Неизвестное о Марине Цветаевой. Издание второе, исправленное - Елена Оскаровна Айзенштейн
199
РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 24, л. 97.
200
Цветаева раздумывала над пунктуацией в концовке. Вместо тире в заключительном стихе двоеточие: «…Но если по дороге — куст / Встает, особенно: рябина». ЧТ-24, л. 95.
201
РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 24, л. 106. Для сравнения перемены отношения Цветаевой к Ходасевичу приведем недавно опубликованный фрагмент письма 1927 года, в котором язвительная Цветаева не нашла ничего лучшего, чем назвать Ходасевича другом и сотрапезником Горького (МЦТ, 59).
202
См. тему отцов в первом томе цикла воспоминаний Белого «На рубеже двух столетий». М.: Художественная литература, 1989.
203
ПНГ, с. 81–82.
204
Там же, с. 97.
205
РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 25. л. 67 об.
206
См.: Ельницкая С. М. Сеанс словесной магии. О скрытом сюжете в автобиографическом прозе «Страховка жизни». Статьи. С. 73–108.
207
БП 90, с. 745.
208
РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 26, л. 4.
209
МЦТ, с. 191.
210
В 1925 году Цветаева надписала книжку «Молодца» и пометила в 1935 году второй датой, продлевая и утверждая незыблемость своего отношения, а может быть, пытаясь надписью обмануть реальное разминовение с дочерью: «Але — моему абсолютному читателю. МЦ. Чехия, Вшеноры, 7-го мая 1925 г. 1925 г. — 1935 г. МЦ». Поэт и время, с. 109.
211
См. письмо Цветаевой к Тесковой от 31 августа 1935 года. МЦТ, с. 234.
212
ЦТ, с. 245.
213
«Легко лети моя песнь» (нем.) — фильм австрийского режиссера Вилли Форста (Forst). ЦТ, с. 243–246. Этот фильм в другом письме Цветаева назвала одним из лучших за жизнь из-за живого Шуберта, старой Вены и гитары. Там же, с. 264.
214
«Неоконченная симфония» (фр.)
215
МЦТ, с. 221.
216
Тургенев И. С. Отцы и дети. СС в 10 т. ГХЛ, 1961. Т. 3, с. 134.
217
МЦТ, с. 176.
218
Об отношении к премии Бунина см.: «В зависти (Приз Нобеля 1933 <Бунину>) есть <начало> сочувствия: ставлю себя на его место и 2) замечаю, что остаюсь на своем». ЗК, т. 2, с. 422. Здесь же о любви: «27-го ноября — после <чествования> Бунина Не понимаю, что <можно> любить маленькое, когда есть большое (Вера — Галина <Кузнецова> — и вообще, всё)».
219
МЦТ, 242.
220
РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 26, л. 138–140. Впервые фрагмент опубликован Е. Б. Коркиной в ЗК. Союз — «Союз возвращения на родину». «Русалочка» Х. Х. Андерсена любимая Алина сказка в детстве. См. ее упоминание в письме маленькой Али к А. А. Ахматовой.
221
МЦТ, с. 244.
222
Там же, с. 243.
223
Там же, с. 211.
224
Речь идет о прозе «Пленный дух».
225
МЦТ, с. 194.
226
ЦТ, с. 262.
227
МЦТ, с. 250.
228
РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 7, л. 86. Ср. запись в СВТ, с. 114. Контекст в тетради: на этой же странице запись о завершении поэмы «Молодец».
229
РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 25, л. 11 об.
230
БП90, с. 745. РГАЛИ, ф. 1190, оп. 2, ед. хр. 11, л. 1 об.
231
РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 25, л. 14 об.
232
РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 25, л. 20 об.
233
РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 25, л. 28. По мнению О. Г. Ревзиной, «поэтический текст наделяется теми же признаками мощи, что и куст»; «в природном мире куст рождается и гибнет, в поэтическом тексте обретает бессмертие». Очерки истории языка русской поэзии XX века. — М.: Наука, 1995, с. 353–362.
234
РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 25, л. 20.
235
РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 25, л. 21–22.
236
РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 25, л. 29 об.
237
РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 25, л. 34.
238
РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 25, л. 30 об.
239
РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 25, л. 33 об.
240
РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 25, л. 33.
241
РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 25, л. 35.
242
РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 25, л. 33 об.
243
РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 25, л. 31.
244
РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 25, л. 28.
245
Подробнее об этом: СМЦ, с. 100–101.
246
РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 25, л. 38 об.
247
РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 27, л. 80 об.
248
РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 27, л. 80 об.
249
РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 27,
