Опыты для будущего: дневниковые записи, статьи, письма и воспоминания - Александр Михайлович Родченко

В этот период Родченко занимался плакатом, полиграфией, фотографией, строил декорации в театре и кино, ездил в Париж оформлять советский раздел Международной выставки декоративных искусств и художественной промышленности в 1925 году. От живописи он переходит к производственному искусству, тому, что мы сегодня называем дизайном. Он придумывал посуду, производственную одежду, текстиль, интерьеры и мебель. Он учил своих студентов на металлообрабатывающем факультете ВХУТЕМАСа тому, как нужно проектировать вещи. Он находит поддержку в группе литераторов, художников, режиссеров театра и кино, входивших в «Левый фронт искусств» и журнал «ЛЕФ» под редакцией Маяковского, выходивший в 1923–1925 годах. В 1927–1928 годах журнал выходил под названием «Новый ЛЕФ».

Ритм и содержание жизни Родченко совпадают в это время с пульсом жизни страны, города, где он живет и для которого он работает. Оживление производства вызывает потребность в рекламе и информации. В эту область Родченко активно вводит новый графический стиль. Он как бы озвучивает графически тексты реклам, сочиненные Владимиром Маяковским. Вместе с Родченко они сделали более сотни объявлений, рекламных плакатов и проектов упаковки. Современникам надолго запомнился тот новый и яркий облик Москвы, который сложился благодаря оформительским работам конструктивистов, и Родченко в том числе. Но всё это – отдельная тема, которой Родченко посвятил свои воспоминания «Работа с Маяковским».

Мысли о жизни и сама жизнь тесно переплелись, и одно – продолжение для другого. Мастерская Родченко и Степановой начинает всё больше напоминать сборочный цех. Несколько столов для работы, пресс, в котором сохнут готовые фотомонтажи, чертежные инструменты рядом со столярными и слесарными. Начиненная разнообразной техникой и химикалиями фотолаборатория, провода радиотрансляции на стене, самодельные радиоприемники. На балконной двери – маленький рубильник для включения и выключения наружной антенны. Он открывает для себя технику как целый новый мир. Теория относительности, конвейер и научная организация труда, развитие радио, авиации и автомобильной техники – всё это изменяет мир вокруг него и одновременно проходит как бы через него. Это влияние заметно как в проектных работах художника, так и в текстах: манифестах, деловых документах, наблюдениях и особенно в письмах из Парижа.

Здесь снова меняется наш главный герой. Оставаясь исследователем и аналитиком, он всё более проявляет себя как изобретатель, наблюдатель, как организатор и педагог. «Анти» времен опытов в живописи превращается в «Конструктора Родченко». Имя «Анти» остается только для близких.

Это десятилетие Родченко в «производственном костюме». Вместо подписи на свои произведения он ставит фирменный значок, монограмму, состоящую из двух букв «А» и «Р». Этот знак стоит на рекламных плакатах, проектах и даже фотографиях. Этим знаком он помечает свою «производственную», деловую, реально необходимую художественную продукцию.

А.М. Родченко. Проект эмблемы для акционерного общества «Добролет». 1923

Конструкция есть современное мировоззрение

ЛОЗУНГИ

(Дисциплина КОНСТРУКЦИИ, руководитель РОДЧЕНКО)[122]

КОНСТРУКЦИЯ – организация элементов.

КОНСТРУКЦИЯ есть СОВРЕМЕННОЕ МИРОВОЗЗРЕНИЕ.

ИСКУССТВО есть одна из отраслей математики, как всякая наука.

КОНСТРУКЦИЯ есть современное требование ОРГАНИЗОВАННОСТИ и утилитарного использования материала.

КОНСТРУКТИВНАЯ ЖИЗНЬ ЕСТЬ ИСКУССТВО БУДУЩЕГО.

ИСКУССТВО, не вошедшее в жизнь, будет сдано под № в археологический музей древностей.

Пора ИСКУССТВУ организованно влиться в жизнь.

КОНСТРУКТИВНО ОРГАНИЗОВАННАЯ жизнь ВЫШЕ чародейски-угарного искусства магов.

Б У Д У Щ Е Е не строит монастырей КСЕНДЗАМ, ПРОРОКАМ и ЮРОДИВЫМ от искусства.

Долой ИСКУССТВО, как яркие ЗАПЛАТЫ на бездарной жизни человека имущего.

Долой искусство, как драгоценный КАМЕНЬ среди грязной, темной жизни бедняка.

Долой искусство, как средство УЙТИ ОТ ЖИЗНИ,

в которой не стоит жить.

ЖИЗНЬ, сознательная и организованная, умеющая ВИДЕТЬ и КОНСТРУИРОВАТЬ, есть современное искусство.

ЧЕЛОВЕК, организовавший свою жизнь, работу и самого себя,

есть СОВРЕМЕННЫЙ ХУДОЖНИК.

РАБОТАТЬ для ЖИЗНИ, а не для ДВОРЦОВ, ХРАМОВ, КЛАДБИЩ и МУЗЕЕВ.

Работать среди всех, для всех и со всеми.

ДОЛОЙ монастыри, институты, студии, мастерские, кабинеты и острова.

Сознание, ОПЫТ, цель, КОНСТРУКЦИЯ, техника и математика – вот БРАТЬЯ современного ИСКУССТВА.

22 февраля 1921 г.

РОДЧЕНКО

КТО МЫ

Манифест группы конструктивистов[123]

(Около 1922 г.)

Мы не считаем для себя обязательным строить Пенсильванские вокзалы, небоскребы, Хендлей-Педж, дома сериями, трубокомпрессоры и прочее.

Мы не создали технику.

Мы не создали человека.

НО МЫ

Вчера художники

Сегодня КОНСТРУКТОРА

1. ОБРАБОТАЛИ

человека

2. ОРГАНИЗОВЫВАЕМ

технику

1. ОТКРЫЛИ

2. АГИТИРУЕМ

3. ОЧИЩАЕМ

4. ВЛИВАЕМСЯ

РАНЬШЕ – Инженеры отдыхали искусством

ТЕПЕРЬ – Художники отдыхают техникой

НУЖНО ЖЕ – НЕ ЗНАТЬ ОТДЫХА

Кто видел СТЕНУ

Кто видел ПРОСТО ПЛОСКОСТЬ —

ВСЕ… НИКТО.

Пришел действительно увидевший и просто ПОКАЗАЛ

квадрат.

Это значит открыть глаза на плоскость.

Кто видел УГОЛ

Кто видел КАРКАС, СХЕМУ

ВСЕ… И НИКТО.

Пришел действительно увидевший и просто ПОКАЗАЛ:

линия

Кто видел: железный мост

дредноут

цеппелин

геликоптер

ВСЕ… И НИКТО.

пришли Мы – первая рабочая группа КОНСТРУКТИВИСТОВ —

АЛЕКСЕЙ ГАН, РОДЧЕНКО, СТЕПАНОВА

…и просто сказали: Это – сегодня

Техника это – смертельный враг искусству.

ТЕХНИКА…

Мы – твой первый боевой и карательный отряд.

Мы и последние твои чернорабочие.

Мы не мечтатели от искусства, которые строят в воображении:

Аэрорадиостанции

Элеваторы и

Пылающие города

МЫ – НАЧАЛО

НАШЕ ДЕЛО СЕГОДНЯ

Кружка

Половая щетка

Сапоги

Каталог

И когда один человек в своей лаборатории поставил

Квадрат,

Его радио разнесло всем, кому нужно и кому не нужно, то вскоре на всех «кораблях левого искусства», плавающих под флагами белыми, черными и красными… всё сплошь, сплошь всё покрылось квадратами.

И когда вчера один человек поставил в своей лаборатории

линию, клетку и точку

Его радио разнесло всем, кому нужно и кому не нужно, то вскоре, а особенно на всех «кораблях левого искусства» еще с новым титулом «конструктивного», плавающих под различными флагами… всё сплошь… сплошь конструируется на линиях и клетках.

КОНЕЧНО, квадрат и раньше существовал, линия и клетка раньше существовали

В чем дело.

Да просто – ИХ УКАЗАЛИ

ИХ ОБЪЯВИЛИ

Квадрат – 1915 г. лаборатория МАЛЕВИЧА

Линия, клетка, точка – 1919 г. лаборатория РОДЧЕНКО[124]

Первая рабочая группа КОНСТРУКТИВИСТОВ (АЛЕКСЕЙ ГАН, РОДЧЕНКО, СТЕПАНОВА)

объявила:

КОММУНИСТИЧЕСКОЕ ВЫРАЖЕНИЕ МАТЕРИАЛЬНЫХ СООРУЖЕНИЙ

и

НЕПРИМИРИМУЮ ВОЙНУ ИСКУССВУ

Всё стало на точку,

и «новые» конструктивисты подхватили моду, записали «конструктивные» стихи, романы, картины и прочую дрянь. Иные же, увлекшись нашими лозунгами, вообразив себя гениями, проектируют элеваторы и радиоплакаты, но они забыли, что всё внимание должно быть сосредоточено на экспериментальных лабораториях, указывающих нам

НОВЫЕ

элементы

пути

вещи

опыты.

ПОКАЗАТЕЛЬНАЯ ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНАЯ ЛАБОРАТОРИЯ и СТАНЦИЯ МАТЕРИАЛЬНЫХ СООРУЖЕНИЙ ПЕРВОЙ РАБОЧЕЙ ГРУППЫ КОНСТРУКТИВИСТОВ Р.С.Ф.С.Р.

[Наброски программы практической работы группы конструктивистов ИНУКА][125]

Конструктивисты (бывшие крайние левые художники) [то, что в скобках – зачеркнуто. – А.